EVA 新世纪福音战士

TV只算开味小菜，真的牛逼的是剧场版啊，格局大了。对人际关系的描绘简直出神入化，意识流的表现简直出神入化。真正能封神的就是结尾了，明日香和真嗣之间的“真嗣掐明日香-明日香抚摸真嗣-真嗣哭泣松手-明日香‘感觉真差’”，绝了啊！！这一遍算是看懂剧情了，真的是难以超越的经典。

下面只是一些复制粘贴。

关于最后一句“気持ち悪い”，看到过一个最喜欢的解释，以下转自 知乎用户 disonline 的回答:

“嗯，这个问题我十多年前躺在学生宿舍床上，背靠墙壁，思考 EVA 的一切时，曾经得出了自认为唯一正确的解读。

时过境迁，我的身份从一个学生变成了一个父亲，看到这个提问再度回想，认为那个解读依然正确。是让这个场景 make sense 的唯一解。

这一幕发生在真嗣“勇敢”地拒绝了第三次冲击之后，大方向说应该是 happy ending，但是接下来的真嗣掐明日香-明日香抚摸真嗣-真嗣哭泣松手-“真恶心”，一环一环简直没有任何逻辑因果关系。

乍一看没有逻辑，其实还是有的，还得从真嗣掐明日香说起。

真嗣对明日香的喜爱和依赖可以从多处剧情得到验证，此处不展开。既然他喜欢明日香，那为什么伤害明日香？前面有过这样的例子，在美里家中，他寻求对明日香的依赖，但明日香给了他强烈的拒绝，同时一步步揭他的短，真嗣一激动，就掐住了明日香。社会心理学里管这个叫“人际需要”，对包容、感情和控制的需求若得不到满足，则可能表现出排斥、憎恨或者抗拒。就像你被亲密家人责备时，内心第一反应往往不是妥协，而是反抗、反驳。真嗣只不过把这种逆反情绪以行为的方式表现了出来。

可是在那沙滩上，明日香还没有拒绝真嗣呢吧。这就说到真嗣自我保护的方式：在受到伤害之前先否定掉世界。这是律子概括的。当预见到伤害，就表现出强烈的进攻性来避免受到伤害。典型的“越心虚越大声”。这是真嗣自明日香病床前那次手动发电之后，第一次见到明日香，很自然心态就链接回去了，沙滩场景可以说是明日香病床场景的延续。他之所以会掐明日香，就是预见到明日香的责骂、藐视、唾弃（就像在美里家中一样），于是进行“前置”抵抗。

好，下一个。那明日香为何不抗拒，反而抚摸了真嗣？

明日香懂得真嗣对她的依赖，因此她能够用最狠毒的话语揭开真嗣所有伤疤，但此时的明日香非彼时的明日香，她在自我拷问（思考人生）中开窍了，内心得到了成长——她启动了二号机，就意味着她已经变得坚强。因此一方面她有了抵御伤害的能力，另一方面，面对滚成刺猬球的真嗣——就像看着曾经的自己，她有了俯视甚至怜悯的资本。她默默承受着真嗣的伤害，甚至抚摸真嗣，应该是出于怜悯的心态，她知道真嗣内心的痛苦——有部分痛苦她感同身受，也有部分痛苦甚至是她造成的。

好，下一个。那真嗣为何被明日香抚摸后就松手并哭泣？

通过明日香的抚摸，真嗣意识到，明日香并没有“责骂、藐视、唾弃”他，因此所谓“前置”抵抗的理由也不复存在，他自然就松了手。卸下了心理负担，席卷而来的就是愧疚、自责——给对方的是伤害，但对方还回来的却是包容，此时内心的悔意捶胸顿足亦无法消除。

好，下一个，终于到了“真恶心”。

根据语境其实应该翻译成“感觉真差”。贯穿前面几条的逻辑线是“明日香已经变得成熟，但真嗣还没有”，这条也一样。站在明日香的角度，当时的场景是很难受的，其一，她自己的心态已经成长，但真嗣仍然显得不成熟，这产生了断层，想起自己曾经对如此懦弱的真嗣产生过好感，就很裂开了；其二，经历过成长的明日香已经厌倦了懦弱，因此看着哭成一滩的真嗣，总是不忍直视，就好像看见了以前的自己，往事不堪回首，只想找个地缝钻进去；其三，明日香变得成熟，因此对异性的需求也发生了变化，真嗣对她来说曾经只是获取优越感的工具人，但现在她已经不需要靠优越感来活着，这让她对真嗣的感情找不到合适的形状。

结局，沙滩上迎接真嗣的并不是他所向往的日常生活（世界一片破败），不是温柔和包容（绫波一闪而过），而是冲动时犯下的错（躺在旁边的明日香），我认为庵野痞子想表达的是，他不喂鸡汤，即便勇敢地拒绝了美好而虚幻的自我世界，现实世界也并不会就如此向你张开温柔的双臂，还是会有悲伤和痛苦。不过真嗣还是走出了至关重要的一步，（转接 TV 版 26 话）最终少年总会成长起来，向世界宣告自己的独立。

感谢 EVA，让我在中二年龄时，借着求解那些晦涩的感情描写，而对人性、对哲学、对人际交往展开了颇具启发意义的思考，并受用至今。

结局时明日香对真嗣的感情分为两份，①与真嗣互有好感的部分，当时俩人的境界有较大落差，她对真嗣应该是失望的；②与真嗣互相关心的部分，即作为朋友，甚至是过来人，她愿意帮他分担。

两种感情的冲突造成了她的“感觉真差”，她是否愿意继续与真嗣交往，几乎取决于正面感情是否可以打败负面感情，不过人们一般不愿意轻易抛弃感情里面真实的部分，因此明日香应该愿意给真嗣一些时间来追上她的脚步，就看真嗣能不能把握机会了。

这其实是关于所有人的心灵补完。故事中的所有人都是内心有残缺的，碇元渡不懂得如何去爱（更像是碇真嗣的一种未来，封闭自己的内心，在他人伤害自己之前），葛城美里始终无法走出她对父亲既爰又恨的感情，赤木律子则在与母亲爱过的男人的爱中难以自拔（这个点感觉在剧情安排上是挺生硬的，像是为了主旨生造出来一样，导演也是用“男女感情无法用理性去解释”来搪塞过去，其实就是对这个人的描绘不够罢），明日香缺乏认同感，凌波丽在精神与物质上毫无欲求同时一无所有，碇真治则害怕伤害永远选择逃避。

他们最后呢？碇元渡失去自己的右手，与碇唯谈论着自己的不是与无措，语带忧伤；葛城以母性与同类的象征支持着碇真治直到自己最后死去；律子想让母亲陪自己一起葬送那个毁了她们母女的男人，却被母亲背叛，最后死在那个男人枪下；明日香感到了母亲的爱与认同；凌波丽则明白了什么是爱情，并为碇真治奉献了一切；碇真治明白了人与人交往的意义，并选择了勇敢面对。

无论是大人还是孩子，都可能在这里面看到自己的影子，随着这些影子，在故事的发展中补完自己。

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关于新剧场版，没什么感发，只复制几个解读。

https://movie.douban.com/review/5906117/ 在《终》上映之前写作的，很有意思，甚至觉得在深度上超过原作。
https://www.bilibili.com/read/cv12668995 根据《终》的剧情，对失去的12年的推测，是对于上面解读的hack。